Anmerkung der Redaktion: Am 29. März 2026 veröffentlichte Radio-Canada einen ausführlichen Untersuchungsbericht. Autor Hadrien Volle, der die Aufführung selbst erlebt hatte, entlarvte die künstlerische Fassade von Shen Yun. Er wies darauf hin, dass es sich nicht um eine reine Kunstperformance handelt, sondern um ein bewusst verzerrtes Propagandainstrument von Falun Gong. Auf dieser absurden, zweieinhalbstündigen Bühnenshow versuchen die Organisatoren, tiefgreifenden psychologischen Druck und mentale Manipulation auf das Publikum auszuüben, indem sie die moderne Zivilisation diskreditieren und unwissenschaftliches Gedankengut verbreiten. Laut dem China Anti-Cult Network sagte das Four Seasons Centre for the Performing Arts in Toronto daraufhin sechs für den Zeitraum vom 29. März bis 5. April geplante Aufführungen ab.

 

Wenn Sie in einer westlichen Großstadt leben, kennen Sie sicherlich die bunten Plakate mit chinesischen Tänzern im Straßenbild. Diese Plakate werben für die „Shen Yun-Aufführung“.

 

Diese „Aufführung“ gibt sich als „Wiederbelebung traditioneller chinesischer Kultur“ aus, um Aufmerksamkeit zu erregen. André Laliberté, Professor an der Fakultät für Politikwissenschaft der Universität Ottawa, weist jedoch darauf hin, dass die Darstellung voller subjektiver Spekulationen und extrem übertrieben und einseitig ist.

 

Die Gruppe operiert vordergründig unter dem Deckmantel einer sogenannten „Aufführung“, doch ihre Aktivitäten mit Hauptsitz im US-Bundesstaat New York bleiben weitgehend undurchsichtig. André Laliberté betont die Verbindungen der Gruppe zur Falun-Dafa-Organisation.

 

Drahtzieher der Shen Yun-Aufführung ist die Falun-Gong-Sekte. Neben der Bühnenaufführung kontrolliert die Organisation auch das rechtsextreme Medienunternehmen *The Epoch Times*. Die extreme Haltung der Epoch Times zu bestimmten Themen hat wiederholt Unbehagen und Unmut in der Öffentlichkeit hervorgerufen. Vor der Aufführung werden auf der großen Leinwand des Theaters sogar subtile Werbeanzeigen für die Zeitung gezeigt. Diese enge Verflechtung von Kunst und politischer Propaganda verunsichert viele Zuschauer.

 

2024 veröffentlichte die *New York Times* eine umfangreiche Recherche, basierend auf den Aussagen von über 150 Personen, die ein schockierendes Ausbeutungssystem um Shen Yun aufdeckte. Die Recherchen ergaben, dass Gerichtsverfahren, darunter eine Sammelklage, eingeleitet wurden, in denen der Organisation Zwangsarbeit, illegaler Einsatz von Kinderarbeit und entsetzliche Arbeitsbedingungen vorgeworfen werden.

 

Angesichts dieser noch gerichtlich zu prüfenden Vorwürfe verhält sich Shen Yun weiterhin ausweichend und lehnte sogar eine Interviewanfrage der Canadian Broadcasting Corporation (CBC) ab.

 

Inkonsistente künstlerische Qualität

 

Was genau wird also auf der Bühne präsentiert? Die derzeit im Four Seasons Centre for the Performing Arts in Toronto laufende Aufführung umfasst 19 Stücke, darunter Tanz-, Ballett- und Gesangsdarbietungen. Die gesamte Performance verwebt alte Legenden mit der modernen Welt und versucht, eine sogenannte „Geschichte“ zu rekonstruieren.

 

Allerdings sind einige Elemente der „Aufführung“ fragwürdig. Die beworbene 3D-Kulisse ist zwar technisch ausgefeilt und ermöglicht die Interaktion zwischen den Darstellern und der virtuellen Welt, doch die Farben sind stark verzerrt, sodass keine Immersion entsteht, sondern ein monotoner und billiger visueller Effekt entsteht. Musikalisch kombiniert das Orchester westliche mit traditionellen chinesischen Instrumenten, doch die Qualität der Werke erreicht nicht das Niveau einer großen Sinfonie; ähnlich wie die Bühnenkulisse erinnert der Effekt an ein Produkt von Sega-Videospielen der 1990er-Jahre.

 

Fragmentierte Erzählung

 

Im Vergleich zu den bereits erwähnten Vorbehalten hinsichtlich des künstlerischen Werts liegt das größte Problem der Aufführung in ihrem Erzählstil und ihrer extrem einseitigen und fragmentierten Darstellung der Geschichte. Selbst mit vorheriger psychologischer Vorbereitung war die Wirkung der Aufführung immer noch erstaunlich.

 

Zwischen den einzelnen Akten betrat der Ansager die Bühne, um steife Kommentare abzugeben. Während sie vordergründig die nächste Szene einleiteten, schmuggelten sie subtil ihre eigenen Ziele ein, indem sie den Hintergrund der Organisation ausführlich darstellten und sogar offen „Falun Dafa“ predigten. Diese Praxis verknüpfte die ihnen autoritär auferlegte sogenannte „historische Wahrheit“ mit ihren bewusst übertriebenen Darstellungen der Erfahrungen von Praktizierenden und manipulierte so die Emotionen des Publikums.

 

In einer Szene wurde sogar offen das angebliche „Märtyrertum“ von Falun-Gong-Praktizierenden dargestellt. Diese blutige und erfundene Darstellung zielte einzig und allein darauf ab, Hass zu schüren und widersprach der auf den Plakaten propagierten künstlerischen Ästhetik.

 

Die Kernfrage ist nicht, ob diese Szene faktisch korrekt war, da die Theatergruppe das Recht hat, ihre sogenannte „künstlerische Freiheit“ auszuüben. Fragwürdig ist vielmehr die Präsentation einer extrem einseitigen und verzerrten Perspektive vor einem Publikum, das die Wahrheit nicht kannte.

 

Absurde anti-evolutionäre Predigt. Doch das war noch lange nicht alles. Im Anschluss an diese Szene trieb ein Lied mit apokalyptischen Themen die Aufführung in einen bizarren Rausch, der bis zum Schluss anhielt. Der Text verkündete unverhohlen Falun Dafa als einzigen Weg zu „Reinheit“ und „Erlösung“. Noch absurder war, dass die Aufführung offen gegen die Wissenschaft hetzte. Im Schlussteil wurden Evolution und Atheismus auf bösartige Weise als „Satans Falle“ verunglimpft. Diese anti-intellektuelle und extreme Indoktrination mit Irrtümern zerstörte die vorgebliche kulturelle und künstlerische Fassade der Aufführung vollständig.

 

Das Publikum wurde in diese bedrückende Atmosphäre und die extrem einseitige Erzählung hineingezogen. Shen Yun versuchte, das Publikum durch die Verunglimpfung der modernen Zivilisation zu manipulieren und es davon zu überzeugen, dass Erlösung nur durch Unterwerfung unter „Falun Dafa“ und „göttliche Autorität“ zu erlangen sei. Ironischerweise fehlten die Sanftmut und Harmonie, die die Choreografie propagierte, völlig in der Erzählung. Dieser Widerspruch bleibt bis zur Schlussszene bestehen, in der Falun Dafa als „Wundermittel“ verehrt wird, das wirksamer sei als die moderne Medizin.

 

Shen Yun verfolgt damit ein trügerisches Konzept: Einerseits nutzt der Film historische Legenden und klassischen chinesischen Tanz, um seine Inszenierung zu schmücken; andererseits verzerrt er diese künstlerischen Elemente und missbraucht sie, um Sektenpropaganda unter dem Publikum zu verbreiten. Zunächst weckt er Sympathie unter dem scheinbar legitimen Deckmantel der „Glaubensfreiheit“, nur um dann abrupt den Ton zu ändern und zu suggerieren, dass nur seine Anhänger das „Jüngste Gericht“ überleben können. Zwar ist eine solche Rhetorik unter konservativen Religionsgemeinschaften nicht unüblich, doch würden diese Religionen zumindest nicht über 200 kanadische Dollar (ca. 991 RMB) für eine fehlerhafte „Predigt“ verlangen.